WALK IN MUSIC THINK IN TRIP

之所以美丽，是因为两个人瞬间爆发的内心深处真实但不切实际的冲动最后没有因为在一起而被破灭。

控制住感情是一种技能。

不知道这是不是看的杨德昌的第一部电影，但至少是开始留下深刻印象的一部。

不同的人在追求着不同的东西，但似乎都忘记了自己真正的想要的是什么。杨德昌在鄙视着一些东西，就像里面最经典的一句话："这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什麽就对了。知道为什麽吗？因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗……"。但到了最后，伦伦离开了团体，香港反而以同样的招数被安琪玩弄，红鱼的父亲最终选择了为爱情而离去，红鱼虽然老在说他可以骗人，他动脑子，却绝对不投入感情，这样他就不会失败了，但终于在开枪的那一刻爆发了自己所压抑的所有投入的感情。他们都默认了自己的实物，都捡起了另一个被抛弃的自己。而最后伦伦和马特拉抱在了一起，也许只是杨德昌的一个对美好生活的愿望。

社会上有太多的不应该，但太多的不应该后面有隐藏着太多的应该。绕了个圈子，我们似乎还是在寻找一种“永远的相信”，发自内心的相信。

咋一看这海报，吓我一跳。。。。。。

整个片子的感觉让我不得不重新想到了《阳光灿烂的日子》。看影片的时候我在想：瞬间对一个人的影响如此巨大，就像一个抉择，影响着你对于路的判断，而走下去的路也就是不知不觉穿黄了的衬衣。一点点浸入骨子里，浸入是漫长的，改变是困难的！有时只怕我们走的太远，不舍回头。

　　杨德昌（1947—2007.6.29），台湾电影导演，其电影作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“九十年代最具影响力的台湾大师之一”、“台湾社会的手术灯”，在世界影坛享有盛誉。

　　杨德昌出生于上海，成长于台北，祖籍广东梅县。1949年2月，一岁多的杨德昌随父母迁台，自此成长在台北。

　　杨德昌1969年毕业于新竹国立交通大学控制工程学系。在大学里，受西方思想影响，杨德昌一毕业就出国留学，1970年进入佛罗里达大学研读计算机硕士，1974年转赴美国南加州大学念电影并成为导演，但没修完课程就离开。后来在西雅图的华盛顿大学附属海军国防反潜研究所担任计算机设计。2007年因大肠癌于美国当地时间6月29日于洛杉矶比佛利山庄的住处病逝，享年59岁。他的去世被认为是“台湾独立电影时代的终结”。

　　1982年参加拍摄《光阴的故事》，该片被称作台湾新电影的开山之作。1983年编导《海滩的一天》。1985年编导《青梅竹马》，1986年编导《恐怖分子》。1991年编导《牯岭街少年杀人事件》。1994年编导《独立时代》，被评为1994年台湾十大华语片之一。1996年导演《麻将》，2000年导演《一一》。 杨德昌的电影主要描写台北城市生活，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。杨德昌与台湾知名歌手蔡琴曾有过婚姻，但已离婚。

也许生活就是毛细血管，太多的岔路，太多的选择，太多的结果，当然，心血管疾病是无法避免的。

也许生活就是无数小概率题目合成的大概率题。

抉择、态度和方法，哪个才是最应该关注的东西？

生活生活，又是生活~

无聊之下看了这部片子,看了之后比较怪,第二天看了,果真是看到的是剪切版.不过剪切的三个部分全部和自己预想的完全稳合,只是没有想到男老师为什么自杀了.从陶陶被女老师摸脸的那一刻,也才完全看懂了这部片子.

恩,突然发觉做个广电局的审片员的工作很不错~~

俺就是感情白痴，这片给我看得晕的！还是好好工作，该来的他走不了

记得当时是在家里的某个电视上看到这个片子的介绍的,但是一直没有机会看,而且大家对片子的评价实在是太差了.

几天看来,片子的拍摄的确太没水准,但总的来说,这个故事还是喜欢的,让自己重新去体会了一种人的个性.

老马:典型的好人,一个很实际的好人,不像一些电影一样的,好人就只能是人们心中的傻大哥形象,就只能是被众人可怜的形象.他有自己的心计,有自己的揣摩,也在总结着所有经验,这也是为什么他能在监狱里从来没有失过手的原因.

姜武:(其实早就开始关注姜武,但老把他和姜文混在一起,刚刚一查,居然是两兄弟,果真透着同样的东西)自己身上有着南方人典型的个性,但电影里面的姜武让自己体会到了父亲口中的"正宗东北人",喜欢这样的个性,也重新深刻体会和审识着一种对事不对人,一种敢作敢当,一种拿得起放得下,一种不后悔的大气,那种感觉,不能说是崇敬,也不能说是神圣.

吴大维:典型的生意人,能沉住气让其力量巨大的爆发,这样的人往往能在生活中如鱼得水,伸缩自如,只有在最关键的时候本性暴露,但实话说来,这样的关键时候在一生中有能有几次.

小偷:片中的性格符合他的长相和年龄.稚气,一种让人无奈,让人暖心的必需品在片中也更好的衬托出了其他几个人的性格,特此评于最佳配角.

女人:线索

一个场景，三个故事，两个故事，一些道理

平安夜的早上，本以为办证件要好长时间，没想到还没20分钟就结束了，和孙女到华星找看“闪电狗”，开始对这样的片子都不太感兴趣的，但没想到电影居然是3D的，还没到华星看过正式的带正规3D眼镜看的电影，没想到，惊喜任然是出现在某些不经意间。好笑的是，3D眼镜是带到我的框架眼镜外面的，也第一次做了个"六眼狗"。

整个场里面都是家长带着小孩子来看的，给我一个汗的啊。

电影的主角BOLT其实是一只普通的狗，但因为需要它在拍电影的时候表现出完全的真实，所以它从来没有离开过好莱坞，从来没有离开过拍摄现场和现场的那辆家庭车，以至于它一直以为自己是一只具有超能力的狗，需要保护自己的主人（其实是个演员），需要和恶势力斗争。而在不经意间，它离开了好莱坞，来到了现实，重新在磨砺中明白了一切，升华了和主人的感情。

一直有个矛盾，如果这只狗到老死都没有这个离开好莱坞的经历，虽然在所有人看来它都是可怜的，但它实际的确是幸福的，这样的幸福应该算是幸福嘛？想想看来，这个矛盾必然是矛盾的，无法化解的。每个人生活在这样一个自己的世界里，必然有别人看来可怜但实际幸福的事情，活在这样一个所谓幸福里面，应该比你自己去追究他是否是幸福的更加幸福（有点绕~），该让你知道的时候自然会水落石出，只要现在是幸福的就不要再去追究更多的东西，生活是用来过的，不是用来思考的。

突然想起自己以前说过的一句话“最幸福的人是谁，最幸福的人是在我们看来最不幸福的疯子！”

（比较喜欢原声CD里面海豹石的这张海报）

以后看电影一定要提前买票，那天吃完过桥米线的时候突然发现“非诚勿扰”已经上映了，我们仨冲进去买了最近的一场，不用想，必然是第一排，那叫一个无奈啊，整个电影过程中都是抬头仰望。

从演技上来讲，电影里面每个人都发挥到了极致。葛优成功的扮演了一个和以前不一样，但又是让观众欣然接受的思想角色，不像夜宴里面那样让人不自觉的笑，笑得电影都变了味，也不像平常那样从他身上只能得到单纯的笑，现在至少让我们可以去从一个人的角度欣赏他，至少我是越来越欣赏他了；舒淇那叫一个自然，也许是演的角色的性格和年龄都比较适合她，再加上以前各种各样经历让她可以很自然的去表现任何一个动作，没有让你绷直了自己去看到一种高贵，也没有让你卸下所有去看到一种。。。；方中信是自己认为男人中男人的其中之一，有时候觉得比周润发更欣赏他，也许正因为他和周润发将男人的两种男性特有发挥到了极致（幽默和深沉），周润发可以演一种阳面的男人，期间充斥着自信、自我和威严，方中信可以演一种暗面的男人，期间充满着矛盾、纠结和可爱，而电影里面出轨的矛盾男人，自然不用说他是最好人选；范伟出现在开头结尾，能让人迅速进入，迅速推出，他总能让人开心起来，也能在开心中讲自己个人电影中的感悟得到一种升华，重回自己，重回现实；冯远征给我雷得笑得啊！居然从不要和陌生人说话里面的暴力男变成了一个死人妖，经典啊经典。

非诚勿扰，而非诚的扰了，而且居然成功了，这能不能算是意外的收获呢？不经意间的缘分。

默契不必然会走到一起，也许最终还要让感情沉入黑暗，但也可能正因为没有走到一起，心灵才会具备更有分量的内核，温暖回忆留下来，一路强大起来。

看的时候也联想到了梅兰芳里梅兰芳和孟小冬的那场戏，真实。

老徐给人的感觉一直都还是不错的。

片子第一便看有点乱，虽然从来没有离开那个房间，但是谈话跳跃性太强，观众不能融入其中

老徐的思想不用怀疑，不过表达方式有待提高，这种每句话都暗藏玄机的片子可能的确让人太置身事外

准备什么时候买本书来好好揣摩每一句话的意思

暂时的放松，到华星看《梅兰芳》。自己很失败，没有将整体的框架把握的太好，但庆幸的是，仍然在很多细节上给自己很多感触。

特别喜欢梅兰芳和孟小东的爱情，真实并且现实，完全脱离了电影进入了现实。

不知不觉中，猛然回头，恍然大悟

喜欢最后迎秋说的：只有疼才能让我记住。谁不是这样

这个啥也不用说了

我们不应该把所有的希望和情感寄托在一样东西上

空气的清新，用一些无法预测的瞬间换取

喜欢里面的音乐，特别是后半段在楼梯上那首印度风格的

what is happiness？maybe it's not happy,it's not sad,it is just a moment that contains a lot

恍惚的爱情，独自的幻想，突然之间没有了挽回的勇气

生活，磨啊磨啊磨，量变到质变，自己都无法察觉！

OH~FUCK!IT'S ME

看了向日葵，和张扬的《昨天》有点类似，都是在强调这父子矛盾关系。喜欢的是，向日葵里面就像最后父亲的缺失一样，并没有在最后顺利的化解这段永远也无法化解的矛盾，这一点是更贴近真实的，就像片子里的，这样的矛盾只能在向阳第一次叫出爸爸时，在父亲认可他的话时，在父亲送出向日葵时。。。。得到一种瞬间短暂而强烈的欣慰，也许一切的矛盾只是为了这一瞬间的铺垫。

电影不只在说父子关系，也在一些瞬间透露着一些生活中的小哲理。

　a

评论1 ：

印象-A
　　
　　顾长卫的这部片子有一个独特的名字，没有看过影片的人恐怕很难将那里面所描写的生活与孔雀二字联系在一起。除了末尾，兄妹三人在动物园里看到了孔雀。
　　冬天，孔雀没有开屏。
　　姐姐最初梦想着成为一名伞兵。她......

终于看到<颐和园>了,是无意中在同学的电脑里面发现的，不过把颐和园拷过来的时候居然让他的电脑崩溃了,深表歉意.

早就听说了<颐和园>是在学校拍的，认真看了以后,的确确认了这一点,而且还发现大部分的床戏都是在我们以前的宿舍11#楼拍的(霍霍),看到以前住的老11#楼、电影里面还经常出现8#楼和游泳池-邮局中间的路,看上去真是经典.

对于里面的人物形象，更多的只是理解，没有更多的评价，是说不出来,呵呵！

看了《我呼吸的空气》，豆瓣里给的评价貌似不太高，大多说和低俗小说的感觉大相径庭，自己没有看过低俗小说，总的来说对片子的评价还是觉得很不错的。电影自娱其乐，每个人带着不同的经历和感受去看，无论背评如何，但是只要各得其所，哪怕是某一个瞬间对自己的一种触动，那某种意义上来奖他对于自己也是成功的。摘取了电影里面和豆瓣里面一些经典的对白和评语。

昨天夜里电影频道放了<我们俩>,突然就想起我太姥姥了!想起街道旁边的木结构老房子!想起太姥姥的拐棍!......

<我们俩>剧情简介:

一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要

太姥姥03年过逝的时候93,很小的时候自己就很奇怪,为什么她老要搀小脚?每次太姥姥用她那不能再锈的铁拐棍小步小步往前纵的时候,我总对他的那双小脚特别的感兴趣.毕竟这是她和我们现代人最不相同的地方,我只知道当时奶奶告诉我,太姥姥那个时候,要是不搀小脚就嫁不出去!

外婆告诉我,太姥姥很年轻的时候就孤身的带着外婆在动荡的年代里面求生!那时太姥姥是一个国营企业里面的员工,因为太老爷很年轻的时候就因为"五四被炸"过逝了,于是只有太姥姥努力支持着这个家......这些东西都只是听说,没曾在自己的脑海里留下很深的印象.

在我很小的时候,我们的家庭又重新温暖而强大起来(这个词用着好怪!).可以说,一家人都过上了好日子.太姥姥还是做着自己的小买卖.她总是从一些地方去购买一些镜子,梳子,很俗气的假戒指......有时还把我和哥哥都不再玩的火柴盒大的车玩具放在她那用油布纸随便铺在地上的小摊上,她每天就这么坐着,坐在家门口,经营着她那门前大石头上路人都不怎么回头望的生意,但他还是那么坐着,一个人坐着.

到了晚上爸爸妈妈都结束了一天的工作,我也放学的时候,我们也总喜欢到太姥姥那陪她做伴,但我们又能和她说点什么,总是一家人做在屋子里,一直对着那巴掌大的黑白电视,而我和哥哥就成天在那没有路灯的小路上放鞭炮,做游戏.太姥姥则只是坐在屋子外面,用她的拐棍钩住爸爸的自行车,一边看着我和哥哥在门前的大石头上跳上跳下,因为有时我们不听她的劝告,她经常无能为力的着急得干跺脚!而我和哥哥总是觉得那算不了什么,慢慢的也就根本不管她用那微弱的声音在喊什么.每次到了夜深,我们都只有坐在爸爸自行车前临走的时候才正而八经对太姥姥说再见!

慢慢的,我和哥哥长大了,我们有自己的玩法,不再象很小时候一样还是爸爸妈妈的粘粘草了.我们慢慢拒绝再到太姥姥那,我们要寻找自己的开心方式,不在仅限于门前的那块大石头.于是,去太姥姥那慢慢成了"无聊"的代替词,我们偶尔的去只是把它当成了一种任务,有时候这任务还是极不情愿的在上学前给太姥姥送去她最喜欢的"大理乳饼".这个时期,太姥姥变成了我们忽视的一个亲人,因为她不能给我们经济上的给予,不能给予我们知识上的渴望,因为她太老了.

太姥姥为了让自己房子象模象样,喜欢用挂历把很旧的地方贴上.记得那天堂弟刚满月,斌哥哥突然满身是血的出现,太姥姥为了贴挂历到高处,从八仙桌上摔了下来!经过长时间的抢救,太姥姥终于看上去又象以前一样了!

那天我去给太姥姥送饭,只见太姥姥满脸哀愁,最后终于知道,因为母鸡在她的窝里戳坏了它刚下的鸡蛋.从那以后,那只母鸡好惨......

我们继续长大,亲情似乎在不断的唤醒我们,亲情重新让我们想起了太姥姥,理性慢慢的战胜了感性,我们开始不断的强迫(有一点不情愿)着自己去关心自己唯一的太姥姥.

那年,城市改造,太姥姥的老房要拆迁,太姥姥好久都没睡好,让她到大院里去住单元房,她怎么都不去.最后很舍不得的只是到了外婆住的大院里的一个平房里面,她继续做着她的小生意,只是地点换到了外婆住的大院院门口,也就是我们那的"菜市场".但是她显然还是没有生意,但她就这么一个人坐着!风雨无阻,提着她布裹着的物品,躇着她那铁拐棍,吃力的踱出来!

那天下大雨,太姥姥滑倒再门前,住了好长时间的院.全家无论如何逼迫她停止了那不是生意的小生意,她很不情愿的搬到了外婆家3楼的单元房.每天我到外婆家吃饭的时候,她总是习惯性的问我,老房子拆了没?什么时候你去晒晒我的那些东西,那个梳子会发霉的!而我和哥哥永远都是装作没听见,她也只是叹气.

单元楼太高,她总是不能外出,每天外婆和外公都出去了,而只有她一个人在家里面,她老睡不着觉,不爱看电视,就老这么踱来踱去!

两年以后,那天,她摔倒了,摔得很严重,脚再也动不了了,全家人伤心了好长时间,他们似乎明白了什么,而我和哥哥又一次的知道了些什么!从那开始,虽然太姥姥只能躺着了,但全家经常开车带她出去看看,去她以前经常去的地方,去她最想去的地方.她总是往窗外看，做着车到她喜欢的地方,她特别高兴,她告诉和哥哥,这是她从来没有想过的事情.

太姥姥动不了了,外婆只能全天侯的伺候她,吃饭,大小便,到客厅晒太阳.......这可累了外婆,虽然我们也经常把外婆做这做那,但是大家似乎都在忙,重担只有退休了的外婆担着.

两年以后的一天,太姥姥突然失语了,那天我哭的很伤心,哥哥和我说,我们要经常看看太姥姥,经常和她说说话.从那以后,一到晚上,太姥姥那间屋子总是有好多人.我们总在和太姥姥说好多话,虽然她不能说,但我们知道她什么都知道,因为她老在笑!那时候我突然觉得太姥姥就象一个还不会说话的小孩子,是那么的可爱.

拆迁如期进行,市里给我们划分了一块地到但是的城市边上，因为但是老房子地理条件的优越和占地面积很大,我家和哥哥家在一块盖起了漂亮的单家独院,哥哥说,等房子盖好了就把太姥姥接过来.全家都说好,我很开心!

6月开始,太姥姥就有点病的厉害,于是房子才封顶,还没装修,我们就把太姥姥接过来住了,让她提前感受感受这换过来的小楼房.因为大家心理都有点不详的预兆.

6月7日哥哥就要高考了,哥哥一直学习很好,他和我都是全家的希望.高考前几天,哥哥就在老家认真复习,我经常和全家到新房子陪太姥姥,我老和太姥姥讲话,她还是老笑,她一笑,我们全家都会笑,有时候笑我,有时候笑她,毕竟我们都是孩子!6月6那天,最不愿意发生的事情还是发生了,外婆暂时性语无伦次,我就不停的哭,哥哥把我约到一家小饭店里面,不停的安慰我,他告诉我,太姥姥很幸福的走了,我们不应该哭,我们要好好安慰外婆.虽然他这么讲着,但是他声音仍然颤抖.但他给我打气风趣的说,太姥姥知道她明天高考,我还有两年高考,去给我们做贿赂去了.但不知道这是真的还是假的,那年哥哥上了清华,我愿意相信这是真的!有时候我总会再爬上现在院子里从以前老房门前弄过来的大石头,象个小孩子一样!

太姥姥坐在小摊前做生意的样子,皱眉头跺脚的样子,说不出话但开心的笑的样子我永远会记得,每次打开带到学校太姥姥的照片,我总那么欣慰.

(看了<我们俩>,想起太姥姥,以记纪念!)以上是记录脑海中对太姥姥破碎的记忆!